En Santa y Andrés, Carlos Lechuga no aspira a la conciliación. Su película, estrenada en 2016 dentro de la sección Contemporary World Cinema del Festival de Toronto, presenta una estructura mínima: dos personajes, una casa, tres días. A partir de esa economía de medios y de acción, el director construye una historia áspera sobre los mecanismos de vigilancia ideológica en Cuba durante los años 80.
Andrés —novelista gay, censurado, apartado— cumple un arresto domiciliario impuesto no por un tribunal sino por una lógica administrativa que mezcla política cultural y control social. Santa —campesina, trabajadora estatal— es asignada para vigilarlo. Se trata de una medida preventiva: evitar que Andrés intente contactar con corresponsales extranjeros durante un evento político en la región.
El guion, también escrito por Lechuga, se aleja de las fórmulas de redención o redescubrimiento mutuo. La relación entre los personajes no está organizada bajo la promesa del entendimiento, sino bajo la imposición de la convivencia. El relato avanza con la fricción inevitable entre dos figuras moldeadas por sistemas distintos de exclusión: el aparato estatal y la vida rural precaria. Esa tensión evita la polarización maniquea: ni héroes ni victimarios puros. Solo individuos reducidos a funciones dentro de una maquinaria.
Las actuaciones de Lola Amores y Eduardo Martínez, en los papeles de Santa y Andrés, se sostienen sin recursos efectistas. El conflicto no se basa en la intensidad emocional, sino en la progresiva exposición de sus condiciones materiales y sus silencios forzados. Las interpretaciones siguen una línea contenida, acorde con una dirección que prefiere la inmovilidad como lenguaje. La fotografía de Javier Labrador contribuye a esa contención: espacios cerrados, luz natural, planos largos. Todo conspira para que lo que se diga pese menos que lo que se oculta.
Santa y Andrés, dirigida por Carlos Lechuga y producida por él mismo junto a Claudia Calviño, circuló por festivales internacionales —San Sebastián, Zúrich, Gotemburgo, Chicago, Miami, Cartagena, Guadalajara— pero no encontró entrada en los circuitos oficiales del cine cubano. A pesar de que en 2014 su guion fue premiado por el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, fue luego excluida de su programación en 2016.
Además de Amores y Martínez, el reparto incluye a Jorge Abreu, César Domínguez, Luna Tinoco, Ederlys Rodríguez Pérez y Maikel Alexi Sánchez.
Santa y Andrés no busca consenso. Funciona, más bien, como una película incómoda. Es cine de observación, sin promesas ni cierres edificantes. Lo que queda no es una historia de transformación, sino un registro de la vigilancia, la obediencia y la fractura.
Compártenos tu opinión sobre esta publicación